異曲同工

RUMBA是拉丁舞系中的我的最愛

可優雅、可性感、可內斂、可狂放
其風情簡直比WALTZ還多樣化

練習拉丁舞才發現
女性需要自己鞏固和表現的部分不下於摩登舞 ──
由於摩登舞男女接觸面較大
可由許多部位接受舞伴的訊息及獲得肢體上的支撐
拉丁基本舞步的接觸幾乎只靠手
感受訊號的觸角就必須更加敏銳
力度的收放也得靠自身去控制與掌握才能細膩展現

目前練舞最大問題在於來不及站穩重心
動作無法與音樂的節奏同時到位
越來越覺得跟練樂器的障礙一樣 ──
演奏完曲子不難
但將力度使用得恰到好處
樂句又掌握得心應手都要幾年的功力

那天陀螺轉練不好
而且跳到腳痛
問教練我的舞鞋有沒有問題
才問完就啞然失笑
因為我的學生有時也將問題歸咎於樂器而非基本功
他們方法不對常吹奏到嘴唇咬破或在樂器上留了齒痕
原來我沒比自己的學生高明到哪去

重心調到剛好不容易
不是衝太多站不穩
就是力度沒進去舞步裡
下盤又不會用導致上身亂晃
這不也跟學生一樣
不是吹爆就是氣沒灌進樂器裡
並因下盤不會控制而缺乏力道跟音準嗎？
舞蹈跟音樂相通性如此之高
常覺得自己不但在學舞
也等於重新檢視對樂器的掌握

從網路上觀賞高手們的影片
無論舞蹈或音樂比賽和表演中炫技成分皆多
猶如商品外的層層包裝
包裝儘管提高視覺的質感
但並非消費者主要的目的
所以與其看眼花撩亂的舞步
加上現場視覺和聽覺的干擾
我寧願專注於基本功紮實的程度
一如在演奏裡加華麗的裝飾奏
不如表現單純的音型來得說服人
跟書法裡的「一」最難寫好一樣道理

再者
慢板比快板更挑戰功力
在緩慢的動作與樂句裡所有延展的完成度與精確度都無所遁形
在在逃不過欣賞者的檢視
這也是我愛好建築與畫作的原因之一
他們凝結在時間裡無法修整與重來
更有助於我們咀嚼與消化每個細節

以下轉載自「舞世界月刊」對Franco Formica & Oxana Lebedew這對拉丁舞者的整理：

Franco Formica & Oxana Lebedew（德國），2010年UK公開賽及黑池公開賽職業組拉丁舞第三名。
他們以他們獨自擁有的獨特拉丁舞專業風格進行著，表現則是以一種和他們各自風格截然不同的走向風格。Franco 呈現出極佳的姿態與技巧的留意性，他那輕巧的腳部動作幾乎是撫摸著地板，不過卻能保持著佳平衡性與確實感。比較起Oxana，她就比較有拉丁風味與落地性，或許這就是能契合較芭蕾舞型的Franco 的必要性。
鬥牛舞中有時他結合經典傳統的動作與絕佳的框架技巧，配合上Oxana 的女性風味舞姿，可以說是絕佳組合。但在有些時候Franco 的背部變得有些圓潤，而他的頭部會傾向前，這些讓他看來有些是弓著身體，基於這項原因，可以想像他們的成績會因為評審看到他們時間的不同而有了很大的不同。（以上為獲得2010年UK 職業拉丁第三名Dance News 的評語）。
在整個比賽中，甚至決賽中他們在程度高的觀眾中有很多的支援者，有幾個因素為：第一，是當選手在最佳狀況時觀眾就會對他們表現有所反應。第二，是Oxana 在今天比賽中能將自我的風格性展現出來。Franco 在以往有很高的自我展現性而造成他會搶了Oxana 的風采，但今天Oxana 以她自己的方式發光發亮，其能捉住人們的注意力方式令人喜愛。第三，是他們的舞步編排與每一個動作的執行都很容易判讀，而這一點往往都被選手所忽略掉，因為這可以給觀賞者一種有參與的感覺和連結而成為選手錶現中的一部份。

（以上為獲得2010年黑池職業拉丁第三名Dance News 的評語，摘自舞世界月刊。）