天鵝湖的聯想（二）

台灣人偏好比穠纖合度更瘦一點的身材
我卻特別注意體脂肪和肌肉的比例
喜歡揉合力與美的體態
尤其是舞蹈、溜冰選手

之前提到看到舞者肌肉的控制
雖然是自己的身體
要操練到運用自如的呈現卻極度困難
君不見美籍華裔滑冰選手關穎珊如何鍛鍊凌空轉跳的技巧
為此一次又一次的負傷

所以別小看一把小小的管樂器
運指、運舌與運氣的協調一樣不馬虎
顧了這裡就應付不著那兒
更何況還有譜上的困難樂段或快速音群要克服
我們要展現靈活度的肌肉群不如舞者來得大
（他們要展現整個身體 演奏管樂時聽眾卻只看到手指部分）
但論及音準和聲音的厚度
要訓練和控制的一樣是全身肌肉
尤其是腹腔的橫隔膜

我非常佩服五、六十歲還能上台表演的藝術家
無論是哪一個領域
因為人類對任何部位肌肉的控制大約四十歲左右就到了極限
通常會走下坡然後自行評估退場時機（常轉入教學）
其餘的頂多維持著很難更超越
所以像三大男高音或潔西諾曼這些年過五十還開演唱會的聲樂家
被稱大師也是實至名歸啊

天鵝湖的聯想（一）

學生送俄羅斯明星節慶芭蕾舞團在國父紀念館表演的入場券

劇碼正是我最愛的「天鵝湖」
雖然沒有樂團現場伴奏
但也因此更能專注於舞者的表現上

老實說
這個舞團在國際舞台上不算頂尖
但齊格菲王子一登場的幾個跳躍已令人折服
連飾演皇后弄臣的凌空三轉跳都輕盈不費力
現場立刻響起如雷掌聲

由於座位在前排正中間
可清楚看到舞者肌肉的變化
他們靈活的旋轉表現出得宜的控制力
優雅的步履則展露腿部精實修長的肌理

上半場第二幕有一段奧黛特公主侍女的舞曲
是相當著名的群舞樂段
她們的整齊度博得了滿堂采
也讓我聯想起齊奏

許多人以為不用做和聲或對位的齊奏是最簡單的
殊不知齊奏最不容稜角與個人色彩
就像這段群舞
只要有人頭、手、足揚起的角度稍偏離
即使那個動作充滿美感
依然會破壞和諧度
(照片中右前方舞者的右腿揚得稍高於他人
她做的難度更高 對整體卻不見得有益)

同樣道理
齊奏時只要有人氣息沒控制住而影響全體音準
或運舌不精確破壞整齊度
前面的努力就功虧一簣了

另外
近年髮禁開放
女孩子上台時最在意的不外夾頭髮的規定
以及一些校方對衣著、鞋襪的基本要求
其實站上台時不再有個人而只有學校一種身份

別人觀察這支團隊也是看整體
和大家格格不入而突兀的個體才會引起注目（往往是是負面傾向）
這種成全大我不但是比賽、表演的磨練
也是待人處事的修為表現

女性角色大觀園（四）

Meryl Streep在眾女伶中是我的最愛

可用數篇心得來暢談她
其實她長得不出色
因此可無後顧之憂的專心於角色
觀眾也會關注在她的表演上
不過大部分的人都認為她拿的獎遠少於應得的
例如光Out Of Africa(遠離非洲)沒為她贏下最佳女主角就令許多影迷百思不解

除了這部片以外
The Deer Hunter (越戰獵鹿人，1978)
Kramer vs. Kramer(克拉瑪對克拉瑪，1979)
The French Lieutenant's Woman (法國中尉的女人，1981)
Sophie's Choice(蘇菲亞的選擇，1982)
Evil Angels(暗夜哭聲，1988)
The Bridges of Madison County(麥迪遜之橋，1995)
Marvin's Room(親親壞姊妹，1996)
One True Thing(親情無價，1998)
The Devil Wears Prada(穿著Prada的惡魔，2006)
這幾部片中的她不論是主角還是配角
應都具代表及問鼎奧斯卡的資格
結果實際拿下的只有「克拉瑪對克拉瑪」和「蘇菲亞的選擇」兩座女主角
此外六座金球獎
一座大英影視獎
柏林及坎城影展獎各一
義大利大衛電影獎及澳洲電影獎各二
幾座喜劇獎
剩下的都是較沒影響力的獎項

都說金球獎是奧斯卡金像獎的風向球
且看看史翠普拿的金球是哪幾部片：

●2007 Won Golden Globe Best Performance by an Actress in a Motion Picture - Musical or Comedy for: The Devil Wears Prada (2006)

●2004 Won Golden Globe Best Performance by an Actress in a Mini-Series or a Motion Picture Made for Television for: Angels in America (2003) (mini)
●2003 Won Golden Globe Best Performance by an Actress in a Supporting Role in a Motion Picture for: Adaptation.(2002) （台灣好像沒上映）
●1983 Won Golden Globe Best Actress in a Motion Picture - Drama for: Sophie's Choice (1982)
●1982 Won Golden Globe Best Motion Picture Actress - Drama for: The French Lieutenant's Woman (1981)
●1980 Won Golden Globe Best Motion Picture Actress in a Supporting Role for: Kramer vs. Kramer (1979)（以上資料來源：IMDB）

See?
整體的肯定中同時為她奪下的金像獎不及一半
原因何在
他們認為梅麗史翠普已經成精、成神
不需要這多餘的光環嗎？

在許多不同的競賽裡常見參賽者都很優秀僅差距些微的情況
要掄魁必須完美結合天時、地利、人和
史翠普的精湛有目共睹
但還需要其他演員、劇本及工作人員的襯托

有時戲太強也會掩蓋演員的鋒芒
例如我很喜歡的「英倫情人」就有這種遺憾
總共入圍12個奧斯卡獎項
但演員部分只有Juliette Binoche(茱莉葉畢諾許)獲得最佳女配角
同時入圍的男女主角都鎩羽而歸
並非表現不稱職
而是靠幾個人撐起極盡壯闊的畫面與史詩般的情節實在不容易
整個入圍項目及結果如下

1997 

Won Oscar Best Actress in a Supporting Role：Juliette Binoche
Best Art Direction-Set Decoration
Best Cinematography
Best Costume Design
Best Director：Anthony Minghella
Best Film Editing
Best Music, Original Dramatic Score
Best Picture
Best Sound
Nominated Oscar Best Actor in a Leading Role：Ralph Fiennes
Best Actress in a Leading Role：Kristin Scott Thomas
Best Writing, Screenplay Based on Material from Another Medium：Anthony Minghella

（資料來源：IMDB）

這是戲比人強的例子
若論人比戲強親情無價或許可以算個例子
史翠普將罹癌末期的賢妻良母詮釋得絲絲入扣
對女兒的臨終交代也令人動容
可惜戲的組織及張力略顯鬆散
以致沒有抱回任何獎項

至於戲和其餘角色都堪與梅麗史翠普交鋒的片子
不外法國中尉的女人、克拉瑪對克拉瑪、遠離非洲、麥迪遜之橋這幾部經典
角色塑造夠立體
編劇到掌鏡也細膩而可圈可點

入圍後呼聲甚高 影評更一致肯定
尤其後三部的搭檔達斯汀霍夫曼、勞勃瑞福、科林伊斯威特都是硬底子

演員間得以相互烘托幫襯
最後角逐失利恐怕出於天時與人和的不足
倒使大家十分意外和惋惜

史翠普近年少有口碑佳的代表作
卻出現讓人詫異的爛片
像She-Devil（台灣好像沒上映，1989）聽說慘不忍睹
Death Becomes Her（捉神弄鬼，1992）全是大卡司卻言之無物的亂搞一通
而時時刻刻（2002）片子雖好
她飾演的配角卻單薄得缺乏養分
實在太糟蹋好演技了
不知是沒有好劇本上門還是缺乏挑劇本的判斷力
影迷們也只能緬懷其舊作
所以穿著Prada的惡魔雖然還是摃龜
卻畢竟拉了泥淖裡的她一把